El equipo que no hacía buenas fotografías

Recuerdo mis años mozos, allá por el 2003, cuando estudiaba y trabajaba para costearme mi formación universitaria, una larga, tendida y surrealista conversación con un cliente. Días atrás, este comprador compulsivo (e ignorante) adquiría, presa del típico arrebato consumista, un equipo fotográfico de altas prestaciones, y por consiguiente, de elevado precio, en el establecimiento donde solía cubrir el turno de tarde, haciendo las veces de asesor en el departamento de electrónica y fotografía. Aquella estampa me marcó profundamente, al verle llegar, cabizbajo y desolado, portando bajo uno de sus brazos, la caja de la susodicha cámara con la que pretendía convertirse en el nuevo Avedon de las "arretratauras". Se sentía defraudado, estafado incluso: nadie le había informado que el simple hecho de adquirir un equipo de semejantes características (de esos que hacen tan "buenas" fotografias) junto a su inseparable libro de instrucciones correspondiente, no eran suficientes para salir airosos de cualquier situación fotográfica que le plantase cara, y obtener aquellos paisajes con los que soñaba cuando se postraba frente al último número de National Geographic, o esos maravillosos retratos llenos de color y vida, de un tal McCurry: si, ese que se ha vuelto trending topic en los últimos meses...

¿Referente o la excusa del burdo imitador?

Los grandes maestros de nuestra fotografía siempre han sido fuente de inspiración para la mayoría de mortales que en un momento de sus vidas osaron empuñar una cámara fotográfica, cayendo rendidos sin remedio a los encantos que esta “señora”, normalmente ataviada de negro, les ofrecía. Otros muchos, sin llegar siquiera a rozar el preciado hoy día, calificativo de maestro, y que con su método de trabajo – llamémosle, revolucionario - han llegado a generar auténticas escuelas de fotógrafos / corrientes artísticas con sus reportajes de bodas o moda, plagados de contraluces con fuertes sobreexposiciones y fondos hiperdesenfocados – lentes extraluminosas, con aperturas que rondan el 1.2-1.4, sinónimo de gran desembolso -, así como blancos y negros de escaso contraste, donde ambos tonos en su estado más puro son sustituidos por una colección de grises medios, que no llegan a alcanzar en toda su escala, la cualidad del gris marengo o del gris perla.